山。
高剑父收拾起丧失战友的悲愤,又投入到制造炸药的工作。
吸取前一回刺杀李准失败的教训,此番制造的炸药配备了能凝固血液的毒药。
为万无一失,高剑父、梁倚神、李熙斌等人在郊外拿小牛犊和两只狗做实验,均成功。
除此,还有万无一失的行刺路线。
高剑父、李熙斌、朱述唐三人选定三处作为埋伏场地:仓前街,在此处开设“成记洋货店”,安放炸药;又在双门底、惠爱中设置第二关、第三关。
时机终于来了。1911年10月25日清晨,距武昌起义已有半个月的光景,凤山威风凛凛地来了。
在天字码头上岸,一路上五步一岗,300旗兵全程护送。
如此严密的保护,革新党有机会吗?
清兵们注意到五周,却没注意到头顶,就在仓前街,一家小商店的楼上有块木板。
从街上看,只是一块木板。
从楼上看,却是一块装着炸药的木板,木板上还系着一根绳子,连接后屋。
凤山的队伍走到小楼下,木板忽然松开,一声巨响,凤山灰飞烟灭,二十几个卫兵灰飞烟灭。
不久,清王朝也灰飞烟灭。
割开木板绳子,放下炸·弹的,是同盟会17岁的少年英雄李沛基,事后他通过商店后门安然脱险。
高剑父的第三击终于成功。
革新继续发展,共和取代君主。
高剑父曾参加中华革新党,参加倒袁运动。
此后,他便离开政治运动,挥挥手,不带走一片云彩。
高剑父先生,做革新,便是纯粹的革新家,做艺术,便是纯粹的艺术家。
辛亥革新后,与胞弟高奇峰赴沪创办审美书馆和具有强烈政治色彩的《真相画报》,并在孙中山再次流亡日本的时候,赴日加入了孙中山创立的中华革新党。
在此之后曾多次尝试筹办美术瓷厂和中华瓷业公司,亲手绘制彩瓷工艺品,显示了艺术救国的抱负。
孙中山逝世后,他把全部精力投入了新国画运动的倡导工作。
高剑父活动于辛亥革新的风雷之中,同样在绘画方面贯穿着他的革新思想。
他既有深厚的传统基础,又从事东、西洋绘画的研究,开扩了眼界,在艺术上得到不少新的启示,在传统的基础上吸收西洋和东洋画法,风格为之一变。
高剑父既擅长写意,也能画工笔。
于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽,无所不能。
擅长花鸟、走兽、山水、人物。
他大胆融合了传统绘画多种技法,又借鉴了日本画、西洋画,重视透视和立体感,讲究实景写生,运用定点透视,所绘山水类似西方风景画。
注重色彩渲染,吸收西方水彩画技巧,兼用撞水、撞粉法,有力地增强了物象的明暗、立体感,格调也带有较强的世俗气息,从而创立了自己的新风格。
高剑父的山水、气势磅礴,笔法有近似马远、夏圭一体的,横砍竖劈,干笔飞白,于秀逸中见刚劲。
所作朝阳夕照,风雨晦冥,烟霞云雾之景,生动地再现了南国山川的秀丽多姿。
作品多用水墨渲染,用笔泼辣,时作没骨法,除树石局部略用线条外,天色、水光和云雾都以水墨渲染,墨卷波涛,笔缩云烟,深浅远近,诗意盎然。
作画很少用中国画线条,而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。
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