,他之前就是给西川正雄打工的,后来被西川正雄克扣公子多达五万多块,没脸回家,便生出了偷东西的心思。
现在五万变成了一百万,他还有什么不知足的呢?
“这些钱拿回去之后最好不要声张,悄悄用就是了,或者干脆搬家,不然那个西川正雄可不蠢,一定会怀疑到你头上的,到时候连我也救不了你。”
张天元之所以给这位姓童的出主意,自然也是为了自己好。
这人真要被抓住,虽然他也不怕,可总是会惹来一身骚的。
“明白,完全明白!”
童先生连连点头。
张天元让秦飞雪给童先生账上转了一百万,这笔交易就算是达成了。
不过交易结束之后,张天元却没有着急离开。
因为这幅画让他感觉有些奇怪。
任伯年是清朝人,就算他的作画技巧再厉害,断然也不可能将唐朝的风格表现的如此突出。
更何况任伯年并不算什么大师级别的画师,跟唐伯虎、仇英之流还是没法比的。
这幅画极有可能是别人所作。
可这落款却是任伯年,难不成款识是假的?
想到这里,张天元脑子里很快浮现出了《虢国夫人游春图》的一些情报。
此图原作曾藏宣和内府,由画院高手摹装。
在两宋时为史弥远、贾似道收藏,后经台州榷场流入金内府,金章宗完颜琼在卷前隔水题签,指为宋徽宗赵佶所摹。
不过,据学者考据,此件技艺高超的作品可能是宋代画院名家所代笔,未必是赵佶亲手摹写的。
这个可以见《庚子销夏录》,《墨缘汇观》,《石渠宝笈续编》诸书著录。
《虢国夫人游春图》明末书画鉴藏家王鹏冲、清初藏书家梁清标曾鉴藏过,卷末有明末清初书画家王铎题跋。
清乾隆年间,乾隆皇帝因爱好书画,在位期间不遗余力将全国珍品收藏到清宫内府。
清朝灭亡后,末代皇帝溥仪虽退位,但仍按退位优待条件居住在故宫原住所。
溥仪担心北洋军阀终将无视先约将其赶出,为生计考虑,与弟弟溥杰将一批书画盗运出宫,后于1925年移居津城。
1931年又被挟持至东北,1945年伪满洲国灭亡后,溥仪随身携带小部分书画,希望前往日本,被逮捕入狱,随身书画被缴获,保存到银行。
1948年,这批书画从银行拨交给当时的东北文物管理委员会,后来转交给东北博物馆,也就是今辽省博物馆。
其中就有《虢国夫人游春图》宋摹本。
可是原图究竟去了哪里,依然是无人知晓。
不过张天元倒是读到过一些有关原图的说法。
唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能,他们招纳画家、收藏名画,对美术的发展起了直接的推动力。
到了开元、天宝年间,经过了近百年发展的唐朝,政权更加稳固,经济空前富足,整个封建社会迎来了它的巅峰时期。
在贵族中间,享乐主义也存不断滋长,于是,象初唐那样以人物画来表彰功臣、良将和战马,“存乎借鉴”的政治性创作,已显得不多磨重要。
这时的盛唐艺术呈现出另一派气象,它“既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘,也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求,而是对有血有肉的人生现实的肯定和感受、虞憬和执着。
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