东西吧。先让你开开眼,然后我会让津城那边把东西运到日本去的,反正就是普通的瓷器,海关也不会拦着,他们巴不得我们尽早打开国外的瓷器市场呢,给我们中国人争光啊。”
关于如何把东西运出去这事儿实在太简单不过,反正这些都是赝品瓷器。只要交了税,那光明正大运出去都行,完全不存在任何问题。
至于说那青桐树、金银器、油画也可以混在里面弄出去,说句不好听的。幸亏张天元不是干走私行当的,不然的话,国内的古董文玩真得是要被他给掏空了。
让兰斯洛特先坐在那里喝茶,张天元进屋子取了两件高仿的洪武青花瓷过来。
洪武官窑青花是承前启后的一代产品,继承了元青花传统,但工整有余。变化不多。
图案题材以程式化的花卉纹为主,布局趋于简单,扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见,龙纹出现五爪,五爪尖连成一个圆形,一般以三爪、四爪为多。
造型以盘、碗、罐为主。除玉壶巷瓶、玉壶春执壶及口径在2o厘米左右的大碗为釉底外,其余均为糙底。
糙底的盘、碗之类底部有红色护胎釉,且多数有明显刷纹。洪武青花瓷的图案以花卉纹为主,基本上和釉里红的花卉纹相同,特别多见扁菊纹,有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。
从传世品及景德镇窑址现的标本看,洪武年间以碗类为主的民窑背花粗瓷底部无釉,且有尖钉状凸起,仍保留了元代斜削足的特点。
洪武官窑青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料,呈色多为灰蓝色。
铁结晶斑点不明显。
洪武青花不同于典型的至正青花的背翠艳丽,世不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色译而有自己的特点。
明代永乐、宣德青花多采用进口苏麻离青料烧制,色彩浓艳的背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑。
这种青料比国产青料铁的含量丰富,锰含量低。事实证明,青花料右不罩在釉下,烧出后则为黑色,近似唐代时耀州窑白地黑色的作品;如果罩在釉下烧制,成品则为灰蓝色。
有人曾用其窑址材料做过模似试验,将青花料罩上青白釉复烧,得到的是洪武青花蓝色。
张天元给兰斯洛特拿的这两件东西,一个是青花缠枝菊纹棱口盏托,口径大约是十九厘米。
兰斯洛特仔细看过之后,啧啧称奇:“这可比真正的洪武年间民窑瓷器精致多了啊。”
“是啊,洪武年间民窑瓷器都不多,而且价格昂贵,官窑更是一件没有,正所谓物以稀为贵,别看这东西只是瓷器,可是一件恐怕就够在帝都买一套很不错的房子了。”张天元笑了笑道。
“啧啧,浅弧壁和宽板沿被楔压成相等的八棱形,内外壁和板沿上的纹饰依次为临瓣仰莲纹、16组成双回纹、缠枝纹和8组折枝莲纹,每层纹饰均按模压的尺寸均匀排列:盖托中央绘折枝牡丹,外围凸嵴以承杯,再外是缠枝菊纹;白釉黏稠。气泡密集,器底无釉,火石红显着。真是不错!”兰斯洛特一边看,一边赞叹道。
张天元将另外一件也放到了桌子上说道:“这个是青花缠枝莲大罐,民窑的真品卖了三百多万,要是官窑的,呵呵,这个价格估计得十倍不止了。”
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